En una guitarra, ¿qué teclas corresponden a diferentes posiciones de cejilla?
Hace tiempo que tengo esta pregunta. Sé algo de teoría musical, pero sólo puedo hacerme una vaga idea de la progresión de las tonalidades cuando se mueve la cejilla por el mástil de una guitarra. Estoy bastante seguro de que la guitarra está en la tonalidad de mi menor cuando no se usa la cejilla, pero puede que esté equivocado. Cuando se tocan algunas canciones, las instrucciones para la posición de la cejilla no son algo así como "Cejilla en el traste 3", sino, en cambio, "Cejilla: Do Mayor" o "Clave: Do Mayor". He tratado de encontrar una descripción de esto en línea, pero las cosas más cercanas que he podido encontrar son descripciones de cómo transponer acordes a diferentes claves. Se agradece cualquier ayuda, y no me extrañaría que tuviera algún error conceptual de bulto.
La cejilla le permite tocar una canción en una tonalidad determinada utilizando formas y formaciones de acordes de una tonalidad diferente. Por ejemplo, si te gusta utilizar los acordes abiertos (primera posición) en la tonalidad de sol mayor, como sol, do, re, em y am, pero quieres cantar una canción en la tonalidad de la, puedes poner una cejilla en el segundo traste y tocar los acordes como si estuvieras tocando en la tonalidad de sol.
Así, cuando toques un acorde de Sol con la cejilla en el segundo traste, será en realidad un acorde de La. Parecerá un acorde de Sol pero sonará como un acorde de La.
Para determinar la tonalidad en la que va a tocar basándose en una determinada posición de la cejilla, tome la tonalidad correspondiente a las formas de los acordes que quiere tocar y luego añada un semitono o medio paso para cada posición del traste. Tenga en cuenta que sólo hay medio paso o un semitono entre Mi y Fa y entre Si y Do.
Así que si tocas los acordes del juego de Sol y pones la cejilla en el primer traste, tomas el Sol y añades un medio paso (un semitono). Sol más un semitono = Ab o G# (la misma nota en una guitarra). Si la cejilla va en el segundo traste se añaden dos semitonos - G más 2 semitonos = A. Así que tocando una formación de acordes de G con la cejilla en el segundo traste, se obtiene un acorde que suena como (y técnicamente es) un acorde de A. Con la cejilla en el tercer traste - si tocas acordes para la tonalidad de Sol - toma Sol y añade 3 semitonos y obtienes Sib o A#. G-(+1Ab)-(+2A)-(+3 = Bb).
Si pones la cejilla en el primer traste y tocas los acordes como si estuvieran en la tonalidad de C (como C, F & G) tomas C y añades 1 semitono y obtienes C# o Db (la misma nota - dos nombres diferentes dependiendo del marco de referencia). Si la cejilla está en el 2º traste y tocas un acorde de Do, sonará como (y técnicamente será) un acorde de Re. C más 1 semitono = C# - C más 2 semitonos (cejilla en el 2º traste) = D.
Esta fórmula funciona para cualquier posición de cejilla y cualquier conjunto de acordes. Otra forma de utilizar una cejilla para transponer es decidir primero qué conjunto de acordes quiere utilizar. A continuación, decida en qué tono quiere que esté la canción. Luego cuenta los semitonos entre las dos tonalidades y eso te dirá el traste en el que debes poner la cejilla. Así que si quieres tocar acordes que están en G pero quieres que la canción esté en la tonalidad de A - empieza con G (la raíz de la tonalidad de G desde la que quieres tocar las formaciones de acordes) y cuenta hasta A en dirección ascendente - y obtendrás dos. G-(+1G#)-(+2** = A).
A veces encontrarás que este enfoque pone tu cejilla en un traste demasiado cerca del cuerpo para tocar cómodamente. Por ejemplo - si quieres usar acordes en forma de G para tocar en la tonalidad de E, irías G-G#(1)-A(2)-A#(3)-B(4)-C(5)-C#(6)-D(7)-D#(8) - E = 9º traste.
El noveno traste deja muy poco margen de maniobra, por lo que podrías buscar conjuntos de acordes alternativos (si por alguna razón no quisieras tocar los acordes del conjunto de E). Por ejemplo - es fácil ver que la distancia entre Re y Mi es mucho más cercana que entre Sol y Mi. Así que si queremos tocar acordes del conjunto de Re pero tocar en la tonalidad de Mi - empezamos con Re y contamos los pasos hasta Mi y obtenemos 2 así que ponemos la cejilla en el 2º traste y tocamos un acorde de Re y sale como un acorde de Mi. D más dos semitonos es igual a E.
Una forma fácil de calcular esto si tienes un teclado de piano (o una foto de uno) a mano, es empezar con la tecla que corresponde al conjunto de acordes que quieres tocar y empezar a subir las teclas del piano hasta llegar a la tecla que quieres tocar. El número de teclas que cuentas en orden (teclas blancas y negras) y que termina con la tecla en la que quieres que suene la canción, te da la posición de la cejilla.
O si no quieres hacer todas las cuentas, simplemente imprime esta tabla.
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No funciona exactamente así. La guitarra no tiene exactamente una única tonalidad en la que se encuentra. En cambio, tiene acordes más fáciles y más difíciles de tocar. Algunos acordes relativamente fáciles (si nos ceñimos a los acordes mayores) son Do, Sol, Re, La y Mi, lo que te permite tocar en bastantes tonalidades diferentes. Si tocas en la tonalidad de Re, es probable que veas muchos acordes de Sol, Re y La. Si tocaras en La, probablemente verías muchos acordes de Re, La y Mi. Si añades unos cuantos acordes más, junto con los menores y las séptimas, puedes conseguir una gran variedad de tonos potenciales, incluso sin usar una cejilla.
Lo que hace una cejilla es transponer hacia arriba lo que sea que toques un cierto número de medios pasos, equivalente al número del traste en el que está la cejilla.
Así, por ejemplo, una cejilla en el primer traste hará que todos los acordes sean un medio paso más altos. Un acorde G se convierte en A♭, y el acorde A se convierte en B♭, y el acorde E se convierte en F, y etc... Si se coloca una cejilla en el segundo traste, todos se transponen hacia arriba en dos medios pasos. Así que tus acordes de Sol y La se convertirían en acordes de La y Si, respectivamente.
Fíjese en la redundancia: puede seguir tocando un acorde de La, pero tiene que digitarlo como un acorde de Sol. Esto puede confundirse rápidamente si no está acostumbrado a pensar de esa manera (o incluso si lo está), por lo que cuando una pieza se va a cebar, los acordes escritos son la forma que se determina, no cómo suena el acorde después de ser transpuesto por la cejilla.
Como ejemplo, digamos que quieres tocar una pieza en Do mayor, y sabes cuáles son los acordes actuales. Probablemente tiene un montón de Fa, Do y Sol. Se puede tocar sin cejilla, aunque el Fa es un acorde de barra difícil. Lo que puedes hacer es tocarlo en una tonalidad más baja (para que tengamos que contar hacia atrás), y luego usar la cejilla para transponer todo hacia arriba. En este caso, si usaras una cejilla en el primer traste, tendrías que tocar mi, si y fa sostenido, lo que es más difícil. En el segundo traste, tendrías que tocar un mi bemol, un si bemol y un fa, que son acordes de guitarra terribles. En el tercer traste, tienes que tocar Re, La y Mi, que son acordes de guitarra fáciles. Así que puedes transponer los acordes escritos a La, y luego usar una cejilla para transponer los tonos reales a Do. Pero esto no significa que el tercer traste "corresponda" a la tonalidad de Do. Es que los acordes que tocas en la tonalidad de La son significativamente más fáciles de tocar que los acordes en Do, y La está tres medios pasos por debajo de Do.
Espero que todo esto tenga sentido...